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BLACK VIOLON – A flat [difficile]

Voici un morceau en.. la b mineur ! 7 bémols à la clé, gloups… Si vous observez ces 2 gars, vous verrez qu’ils jouent en réalité en la m : bien plus simple ! Soitils ont abaissé le tout après enregistrement, soit ils se sont accordés un demi-ton plus bas.

Si vous avez un violon électrique, rien de plus simple.

Pour un violon classique, procédez doucement. Le timbre sera altéré mais ça ne nuira pas trop à ce genre de musique. Vérifiez que le chevalet n’est pas trop penché, réajustez-le si besoin (en le tenant fermement à 2 mains). Réaccordez l’instrument  à la hauteur normale à la fin de votre travail, lentement, et vérifiez le chevalet.

Voici la partition en la m, puis en la b mineur pour ceux qui voudraient s’amuser encore plus !

Respectez bien les notes piquées, legato, jetées. C’est cela qui donnera de l’entrain au morceau.

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Yann TIERSEN – Qu’en reste t-il ? – alto ou vl solo [challenge]

A l’origine pour alto (ou violon à 5 cordes?), je poste donc les partitions pour alto et pour violon classique (=transposé à la quinte supérieure).

Les mesures sont irrégulières : c’est normal ! Le tempo est aussi très fluctuant. Le rythme écrit n’est donc qu’indicatif.

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Yann TIERSEN – Le quartier – alto ou vl solo [challenge]

Il ne s’agit pas de la version CD mais de cette version live :

Ce morceau peut être joué au violon, ou à l’alto comme il semble que ce soit le cas ici (ou bien est-ce un violon à 5 cordes ? En tout cas, la sonorité est assez sombre). Toutes les batteries sont à exécuter au milieu, là où l’archet –votre archet, car c’est variable- est le plus souple. La partie D purement rythmique sera plus incisive donc au talon, en partant archet bien accroché à la corde.

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Yann TIERSEN – Mouvement introductif (rue des cascades) – violon solo [difficile]

Pas tellement de difficultés techniques dans ce solo : tout est en 1ère position et le tempo n’est pas rapide.

Au  tout début, posez le 1er doigt à cheval sur les cordes de ré  et sol pour les bariolages, à réaliser plutôt au milieu supérieur, un peu près du chevalet pour la 1ère ligne. Vous obtiendrez ainsi un timbre un peu métallique, acide, grinçant. Puis, dégagez-vous du chevalet, utilisez le point de contact de l’archet, et revenez vers le milieu, pour un timbre plus chaleureux.

Pour les appoggiatures mesure 19 et suite, posez les doigts simultanément, comme si vous jouiez un accord plaqué – et non pas l’un après l’autre. Là encore, des doigts devront être posés à cheval sur 2 cordes. Ne pressez pas : tout est dans la lenteur !  Calez-vous sur une respiration profonde et très calme.

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