IRELANDE Saint Patrick’s day [difficile]

Petit voyage au pays des ornements irlandais.

Au début, l’ornementation consiste en l’utilisation de drones en anglais = doubles-cordes par ajout de la corde à vide grave voisine.

Mesure 2, cut = appogiature brève avec la note supérieure, ici avec le 4ème doigt très léger.

Mesures 3 et 4, les ornements (notés ici avec le symbole classique du mordant) sont des doubles cuts. Pour le musicien classique, cela revient à une appoggiature double, sur le temps. Lorsque la note principale est un 1er ou 2ème doigt, vous touchez très légèrement et rapidement la corde avec le 3ème doigt. Le but n’est pas d’entendre distinctement la note du 3ème doigt, mais de couper le son et ainsi produire un effet percussif. (On peut même poser le doigt juste à côté de la corde) A la manière classique, on utiliserait la note supérieure, donc le 2ème doigt. Ici, le 3ème doigt est préféré car plus léger et mobile. Mesure 3 = si ré si très rapide. Mesure 4 = mi sol mi. Dans les boîtes de 1ère et 2ème fois, vous pouvez varier, en plaçant le cut non pas au début du mi, mais au moment de la 2ème croche.

Mesure 16, voici un long roll, représenté ici avec le symbole classique du grupetto commençant par la note supérieure. Si les notes qui le composent sont les mêmes que celles de son cousin classique (la-sol-fa#-sol), il ne s’exécute pas sur le début de la note principale, mais à partir de la 2ème croche. De plus il ne s’exécute pas d’un seul trait, mais en 2 fois. Retenez : long roll = note principale + cut + tap (tap =appogiature par la note inférieure). Le but est de rythmer la noire pointée grâce à la main gauche, de faire entendre les croches qui la composent. On « coupe » la noire pointée par 2 appogiatures successives :

• croche 1 : note principale écrite = sol
• croche 2 : cut = appogiature supérieure = la sol, très rapide, avec 4ème doigt
• croche 3 : tap = appogiature inférieure = fa# sol, très rapide

Les coups d’archets proposés ici sont simples. Les départs de phrases avec un tiré anticipé sur le dernier temps de la mesure précédente sont à exécuter avec, non pas avec du poids sur la 1ère note tirée, mais avec élan et accélération sur la 2ème note de la liaison = le temps fort.

Cheers !

Cliquer pour accéder à saint-patricks-day.pdf

FOSTER Soirée polka [challenge]

Arrangement d’un morceau de genre pour piano. Les points techniques abordés sont :

• l’alternance staccato / notes legato, tout en utilisant peu d’archet pour les notes legato, de façon à rester dans la région du talon, pour une polka avec un caractère affirmé.
• le legato sur une seule croche mais tout l’archet, ou le tiré accentué bref mais tout l’archet, de façon à pouvoir ensuite enchaîner avec :
• 3 notes poussées staccato à la suite
• 3ème position
• sixtes en doubles cordes, en 1ère et 3ème position

Bon amusement en vue d’un petit concert domestique du Nouvel An !

Cliquer pour accéder à foster-soiree-polka-vl.pdf

JAMES BOND Thème [difficile]

• 

james-bond-theme-generiqueTélécharger

INTRO :

A jouer au talon. Soulever l’archet après le poussé, puis ne pas retenir l’archet et le laisser tomber avec du poids au talon pour le si grave. Le motif rythmique est à jouer archet bien collé à la corde et court.

MESURES 3-6 :

Nuances en soufflet : la 2ème note amène l’archet jusqu’au talon afin d’effectuer le crescendo. La 3ème note amène l’archet à la pointe, sans maintenir de pression, afin d’effectuer naturellement le decrescendo.

MESURES 7-14 :

En moitié inférieure. Pas au milieu où l’archet trop souple nuirait à la précision des attaques. Peu d’archet, même pour l’accent qui se réalise plus par la « lourdeur » que la longueur d’archet. La note poussée piquée permet à l’archet de décoller légèrement pour retomber et produire l’accent. Fin de la mesure 12, allonger les poussés pour amener l’archet plus au talon.

MESURES 19-34 :

Dans cette section, utiliser plus d’archet, que ce soit pour faire sonner les liaisons tirées ou pour ramener rapidement lors du poussé double croche. Mesure 27, démancher en 4ème position sans appréhension, en amenant simplement la main contre la caisse. Remarquez comme sol, mi b et ré se font avec les doigts serrés. Le la# est en extension arrière.

MESURES 35-38 :

On peut réaliser cette section rythmique avec un archet à nouveau court et plaqué à la corde, pour la précision et les attaques, le rendu percussif.

MESURES 53-56 :

Nécessite de démancher rapidement…

DERNIERE MESURE :

Effectuer, au tout début du trémolo, un poussé très rapide jusqu’à l’extrême pointe, tout en déserrant les doigts sur la baguette. Oter le petit doigt de la baguette peut aider. Bloquer l’articulation du coude, pour libérer la main et pouvoir « trembler » rapidement.

O BROTHER You are my sunshine [moyen]

Un petit air facile, pour utiliser le 3ème doigt en extension pour le sol #.

Chanson de 1939. De nombreuses reprises. Utilisée dans le film O Brother dans cette tonalité (mi M).

Partition format pdf : O BROTHER You are my sunshine

GOLDMAN Et l’on n’y peut rien [difficile]

Niveau difficile à cause de la tonalité et de la vitesse bien sûr. Ne pas s’encombrer de coups d’archets particuliers à cette vitesse : tout détacher… La tonalité orginale, la b M , n’est pas commode et sollicite beaucoup le petit doigt. J’ajoute la partition transposée en laM et solM, qui tombent mieux sous les doigts, si vous jouez seul.

GOLDMAN Et l’on n’y peut rien – tonalité originale la b M

GOLDMAN Et l’on n’y peut rien – transposé SolM

GOLDMAN Et l’on n’y peut rien – transposé LaM